Only Fools Rush In，显然韩寒已不再是年少的他，针砭时弊的话语不以文字的方式满腔愤怒喷薄而出，取而代之的是埋藏这部电影里的暗线：留守的小镇青年，另有家庭的父亲，网贷时代的欠债，身份证代表的阶级，以及永远他们都不会打开的211大门。城市化的残酷无情，被迫离开家乡的人们，现实主义题材不会是这部电影的主题，叙事前后的割裂，只能以各种堆砌的段子和音乐烘托推动情节发展。唯一的女性角色虽然刻板僵硬，寥寥草草的台词里一句“那你和你妈对接去吧”，倒也彰显出女性主见的魅力。好在家乡仍然是可以做梦的地方，亦如我们脱下虚假的面具死去，回到肆意生长的最初。“梦里不知身是客，一晌贪欢”。
大过年的这些贺岁片能不能做到起码的一点就是“不要让观众在电影院里如坐针毡”啊……
现在的人都不爱看“残酷青春”电影了。我上学那会大家最喜欢这种类型的了。小镇青年，海岛，公路，机车，女孩。。。这不就够了么！也就韩寒还在给他自己和那一代人拍这种电影。
对了！有小嘉玲和嘉玲麻麻出镜，喜欢！
依然挺韩寒的，有意思的是以前觉得从韩寒对电影的理解来看不像是个专业人士，但拍出来的片子都有一种别样的不同和真诚的质朴；现在觉得韩寒越来越懂拍电影了，结果这部确实精致了许多也看出有了资本加持，但也越来越普通、越来越不耐看了。但影片真的挺“精致”，几个通过后视镜呈现两人对话的镜头切换很成熟，调色布光也都有电影感。美女帅哥，尹正也把“中二”演得很到位，陈小春黄晓明这些配角都是亮点，小岛渔村的风景拍得都挺美，很有青春风光片的调性，但就是所有土生土长的村民都不说方言，东北话密度大得让人怀疑这里是不是另一个海南岛。
总是喜欢那个年龄的悸动 我是老了但正有你们青春着
虽然感觉有些矫情，但是不影响故事啊
傻子才会陷进去呢。她轻叹自己左手弹不准和弦，他自顾说起左手和离合器的关系；她说她怕水，他却说水不可怕，火才可怕；她有主见，有规划，看得清“实际”的重量，而他只想踩着油门撞碎一切，在最不讲道理的年少爱恋中，他们的差距浓缩成了一份隐喻。这个世界太讲道理了，海景房的钥匙打不开珠江边旅馆的门，来自最高点投射下的灯光照不到城中村的他们，童话与现实之间的天堑搭不起一座桥。
的确够戏剧化，有必要吗？精心刻画美好，随手拿起来掉了，摔落一地碎片。
建议下次拍MV。
看到网上对四海的评价，不禁怀疑自己的审美是否也是格格不入。可我确能体会到韩寒的情怀，对山河，对故土，对放浪不羁人生的向往。故乡的云歌词里这样唱的“我曾经豪情万丈，回来却空空的行囊。”这种遗憾和惆怅感是我看了电影之后一直挥散不去的感情。孤独是人生的底色，阿耀的孤独，让我想起了自己在某个夏日的夜晚吹着空调散出来的冷风，想象着符合心中文艺调性的画面。我以前一直不能描述这种画面，电影却让我有如此似曾相识的感觉。四海这种自由的词语下，充满了无法按耐的梦想同时又有一种渺小感，而这些，我确实也在这部电影中感受到了。
what’s the point啊到底……无意义的出走和无意义的死亡。
韩寒回到《后会无期》的主题：小镇青年，没有出路。作为创作者，脱离普通人生活太久，把自己一夜爆红者的不安全感加诸人物身上，并不了解在大城市奋斗的年轻人的实际状态，也就停留在中二生的绝望里。智能手机时代，人再村，开不了房门，也是会百度的。。。
5.韩寒，远离爱情片和县城吧，你大少爷，你真拍不出来，你拍的县城青年像傻子，贾樟柯刚拍电影的时候都不这么拍，你是不是疯了？
难道只有我这个很吃韩寒风格的人才觉得这片不赖吗
笑死，犯罪电影，全员恶人，宣传的什么价值观。
电影很好地补全了《雄狮少年》里的阿娟难以实现阶级跃迁的现实逻辑，反高潮的结局才是那些始终被忽视但仍然奋发向上的小镇青年的真实写照。他们背上行囊远走他乡，在举目无亲的大城市艰难度日，抬头看天却发现上升的通道没有为自己敞开，历尽千辛只得回到祖辈生活的小镇，做和过去一样的事情，彷佛城市从未接纳他们，他们也从未离开小镇。这恐怕就是大多数小镇青年难解的宿命吧，看过太多《奇迹·笨小孩》那般粉饰苦难的电影，这部并不完美的毒鸡汤反倒更能直戳人心，恰如电影里出现的《麦琪的礼物》，人生中有太多令人唏嘘的错过，但是那些难忘的人和事，仍然会在未来的日子里，闪闪发光。
看了原贴来看看电影，节奏太慢有点无聊，还有湾湾的青春片离不开游泳池、吉他社和机车。
我是不是真的老了？开始看不了青春校园的浪漫，结尾的铁道之吻也让我觉得有点过，其实一个拥抱就够了。电影里面的一些情节和人物都太硬太定，比如不小心被前女友推倒的落水和校花爱上社会小青年的设定……但是一些画面还挺美的，还有配乐，湾湾电影画面真的都蛮有感觉～
《四海》 一部关于青春与成长，悲欢离合交织的故事。
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