被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
还是挺有趣的，北欧黑色幽默。后面血腥程度确实没想到，这种没想到造成的冲击更大。两口子本来恨不得杀了对方骗保险金，共同经历磨难之后居然也能夫妻同心其利断金。可见共患难的情谊真是很强大。
for me, no. but a good choice in general.
前几幕冲突安排很让人惊喜，后期更多的就是血肉横飞的cute，爆米花爽片，结局不是特别出彩，但大过年的看起来还是挺欢乐的，就不扣星了
有一点美国化，嘻哈式战斗，这点很出戏，故事讲的还不错，维瑟米尔的光辉岁月之猎魔人的起源，是对原故事的一个很好的补充，但是用美式讲法还是略显别扭，跟原著不同的是韦瑟米尔的视角有点过于矛盾，故事把他塑造成了一个多愁善感的青年，这与原著不符，我觉得韦瑟米尔在背叛老大的时候更多的是冷酷
前半段很惊艳，反转一个接一个看得太爽了，后面和三个越狱犯搏斗这一段就太扯了，尤其是老爸出来开车把大胡子撞了之后居然男主就不管他了，编排太弱智啊！所以4星不亏
导演应该没玩过原作游戏，猎魔人可不是无双。
剧情比较狗血，因为是挪威语，一开始以为很小众，后面才发现女主演过挺多大片的。
虽然有魔改，但能够重回猎魔人的世界真好，动作戏流畅，音乐迷人。
说实话 后面的节奏有点快而且略突兀 在我心中只有四颗星 但是这是猎魔人，是我这十年来玩过的最有人文主义色彩的游戏 而且影片整体架构非常好制作水平亦是一流 给满分
第一次接触这个题材，感觉还不错，反正都是宗教降魔，中西同理，代入感就好多了。
好家伙，蠢驴不出个猎魔人线上游戏真的好可惜。动画打斗看的很刺激，想看后续动画能讲一些各个学院派系的诞生之类的可能。
男主太废柴了，有一些剧本的小漏洞，但还是很不错了。
强烈强烈推荐大家看这个电影，前面20多分钟或者有点乏味，但是渐渐开始精彩。明明很残忍血腥的剧情，但是把我笑的无法喘息。老爷爷不死就好了。
对我来说代入感极其强，但同时它又有很多喜剧的部分，才想笑 就突如其来被吓到。除了男女主角一直不用杀招让我觉得不太完美，其它部分都很好，喜剧+恐怖+哲思并行，比昆汀浅一点儿 但娱乐性更强。
1.没有正义：为了赚钱，术士用炼金术不断培养新的怪物，其中一个小狐成精了，也想用炼金术培养自己的精灵；女巫小时候目睹亲妈被猎魔人杀死，处心积虑准备了这场复仇战；2.话太多了，属于话唠型的。2022.6.10
前半段确实要好一些，后面可能突然发现剧组的血浆道具准备多了，得使劲撒一撒
虽然设定有点脱离原作，但是画面效果+节奏+背景音乐简直👍
作为凯尔莫罕之战的缘起，本片的主线故事情节略微单薄。单独一位女术士被塑造成了最终反派，人类群体对于异端的恐惧与愤怒的爆发点，这在情绪上不够剧烈也缺乏逻辑。与巫师三游戏中当女术士群体成为人类讨伐的异端对象时，那种广泛的狂热相比，真是相形见绌。但这不算致命，本片对于维瑟弥尔背景故事的补完，以及对巫师世界后续故事发展的细节暗示，都令我这个游戏忠粉狂喜不已。科德温国王即愚昧肤浅又是不折不扣的自恋狂。尼弗加德民俗彪悍颇为严苛。联想起巫师三故事中国家间的征服与灭亡，不禁令人感叹成败的定数实际上早已在不曾被人想见的过去就已经埋下了。这又与本片的另一主题相呼应，时间。人类，王国，怪兽和自然的命运都历经着沧海桑田残酷的变化，作为一切故事的见证者，精灵，术士和猎魔人们强大的生命力又未尝不是诅咒。
屎尿屁番茄酱惊悚喜剧，小细节处亮点颇多。唯一的疑惑是维京人未免太能扛，一度错觉在看僵尸片。
真是一对亲夫妇，一个要将对方分尸沉湖，一个要意外终结他，到了危急的时候又愿意拿出所有私藏守卫他的贞操了，有趣，我笑了，但时间太长了，人均三条命。最后拍好莱坞电影还搞个黑人去，你们也晓得美国流行的政治正确啊
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