被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
不是很催泪但是很满足，少了那些不必要的煽情才是情感最真处，快乐的，激情的，紧张的氛围发挥到极致的极致绝对是最好的，但是感情的线一笔带过才最难得，这大概是这片子最吸引我的地方，导演尺度拿捏的很好。
吊丝版苏有朋 我想看难得一见的古典美女船戏 可惜没有
开头的吃鸡动作戏不错，后面就是正常网大水准，剧本还是糟糕，松垮
竟然还是在青岛拍的，好啊，青岛好啊。不过游戏大佬虽然拼死拼活赢了奖金，但还没能涨过学区房，不得不说，都快2022年了，还有家族联姻那一套吗
肖汉能为了让太阳能健康成长，忍痛放弃抚养权，转身离开的那一段，太打动我了。或许这就是成年人的崩溃吧，信仰崩塌，生活沦陷，和女队友在海边的对话，真的看得我泪目了，幸好最后赢了，生活总要有点梦幻，有点希望！
？？？这竟然是个网大？？？除了感情线比较拉垮之外该有的都有了啊……作为 COD MW 玩家表示很真实……
网大天花板！插曲都很不错！不玩游戏也能看懂，最重要的是，我好喜欢这种我命由我不由天的热血设定！
1星给的摄影和剪辑 符合这部电影的炫
1、剧情较为俗套并且较弱；
年度最佳网大，给我看燃起来了，平底锅yyds！
三星半。当今电子游戏和电影的边界在哪一直是个争论的话题，但是这种直接把电子竞技和电影顺水推舟的糅在一起的作品，反倒是消解掉两种艺术形式“相爱相杀”带来的别扭感，枪战的运镜和在载具里自由切换位置完成反杀，这种纯粹的游戏逻辑放进电竞题材的电影里再合适不过，再加上最后比赛的“挑战不可能”娱乐性方面拉满。
剧情略有俗套，但我没办法不给满分，因为真的严重超出了期待，看名字以为就是个流水线烂片，打开之后惊喜满满，制作是下了决心的，细节让人无法挑剔，完成度也非常高，还能要求什么。
三星半。当今电子游戏和电影的边界在哪一直是个争论的话题，但是这种直接把电子竞技和电影顺水推舟的糅在一起的作品，反倒是消解掉两种艺术形式“相爱相杀”带来的别扭感，枪战的运镜和在载具里自由切换位置完成反杀，这种纯粹的游戏逻辑放进电竞题材的电影里再合适不过，再加上最后比赛的“挑战不可能”娱乐性方面拉满。
电影很燃 妥妥的吃鸡的宣传电影 片尾后面说的不影射市面上任何一款游戏，此地无银三百量。
要比赛，然后大排档打群架？？寻衅滋事了解一下。新队伍不磨合就直接上比赛。男主领导能力不行，发火发的莫名其妙。游戏画面情节4星，现实情节2星，男主人设-1。感情戏太tm莫名其妙了吧。直播比赛决赛时“开挂”编剧把所有人都当傻子吗。结局如果是loser gamer幻想出来整部电影，才能解释不合理的地方，现实得不到的，才在幻想里强插剧情；
看得挺爽，尤其最后一幕，不打游戏都叫人看的热血沸腾，观众情绪调动和感染很到位。虽然这那问题比如感情戏父子线较浅，然而对于网大来说真的已经非常不错了。加半颗星给结尾那个电话，把人从幻想又拉回了现实。四星半。
比较俗套的故事，但是真人吃鸡观影体验满分，文戏部分弱了点。
不玩吃鸡fps只玩单机但是梗都能get 平底锅战神太燃了哈哈哈哈
一位90后的导演把一电子竞技类题材的网大拍到这样一定的水准，值得点赞了！
难得的国产优秀。稍微遗憾的是为啥非要加一点爱情在里面？这是男人戏，应该让女人走开。
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